《芙蕖扮演者》剧情简介
现在方阳等人在参观完了工房之后便来到了休息室之中休息室很简单有沙发有电视有饮料机还有一个可以乘坐二十人左右的会议桌多功能的休息室不仅可以用来提供休息还能够用来会议使...这时候的天王田型就像是永远都不会停下来的机器那可怕又充满了张力的奔跑速度散发着一种原始和野性的美绝对的控制下通过监测系统所显示出来的数据已经达到...
所有的学生都震撼的张大了嘴巴已经不知道该如何描述方阳这个怪物了在一年前他还是一个为了能考上京华而费尽心思的平凡人而在一年之后的今天方阳已经成为了超越同龄人太多的怪物...
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反射力
告别了得有五十次总算再不相见接下来就是彼此忍受长久的寂寞看谁先忘记谁要如何判断哪一方赢了既然再不相见那么输赢似乎也不再有意义 // “很奇怪你总是悲伤、愤怒、情绪低落任何事情都不如意……以前餐馆里的东西好不好吃我从没在意过因为我是为了你去的”
斯卡哈的卡
开篇用第一人称视角太罕见了而且是连续几个数分钟的长镜头镜头运动随心所欲过渡自然剪辑也很棒还有著名的变妆镜头风尘女貌美肤白摇晃在床边的吊带饰裸腿芙蕖扮演者无法移开视线的胸前撩搔到我心坎里了结尾处理逊于20版困兽斗远不如自戕更富思辨作恶只表现在色欲也缺少了些辅料烘托
想躺平的阿花花
宗教恐怖片开山之作披着现代文明的皮出场实际内里是一个经典的哥特文本揭示了宗教权威的失效、撒旦主义的复燃和资产阶级家庭神话的破灭影片中的撒旦主义社群充满父权制色彩女性是唯一的被剥削者受到传统（长者）和权威（医生）弥散的、无处不在的监视（这种控制在电话亭达到了顶峰）女性身体被借用当作生育容器仅有工具价值成为控制、管理的对象物和身份博弈的场所芙蕖扮演者最终其自我也服从于规训视觉限制、主观视点、短焦镜头等帮助观众代入女主视角促成悬念迭生（4.5）
